《阿凡达2》遇冷，美国大片真的不适合中国观众了吗？（票房电影）

网传国内有几家影院售票分了“阴阳场”，后证实有的是P的，有的确实误操作过

整体来看《阿凡达2》口碑并不差》故事方面如何？

《阿凡达2》是一个经典的三幕式结构》

不久前，娱理工作室参加了一次对卡梅隆导演的圆桌访问，他与我们分享了许多幕后历程。结合其他相关资料，使得我们对《阿凡达2》有了进一步了解。

卡梅隆十几岁时就开始写科幻小说》的早期提纲，但以当年的技术无法实现他的构想，直到十多年后才启动拍摄，开创了革命性的3D视觉特技技术。

2010年《阿凡达1》上映后》全球首映礼上的詹姆斯·卡梅隆

卡梅隆说，“我们花了巨大的精力确保影片像一段旅程一样，带来精彩的视觉体验。同时，我们花了更多精力来讲好一个关于亲情的故事。我知道年轻观众听到这里可能要说，‘没劲，我可不想听关于亲情的说教。’但我们是从青少年的角度来讲述这个故事的。父母时常不理解他们，家庭中不乏冲突。这个关于亲情的故事不光在说家人间的情感纽带，也描写了家庭中出现的困难、家人的优点与缺点。我想无论老少，观众们都能从影片中发现很多共鸣。

这部电影是我身为父亲讲述的关于亲情的故事，有很多我的影子。我们每个人都年轻过，都知道这个时期有什么样的感受。青春不一定是美好的，我们在探索自己是谁、和世界有什么关系时，会感受到很多不确定性和焦虑感。如今作为五个孩子的父亲，我又有了另外一个视角，我最小的孩子今年也16岁了，其他孩子都经历过青春期和年少的烦恼。

我们的卡司也都已为人父母，佐伊有三个儿子，萨姆有三个儿子，史蒂芬·朗有好几个孩子，西格妮有一个女儿。所以他们一开始就能领会到这是一个怎样的故事，而且他们都很喜欢——很好的主题，新故事的讲法也很动人。”

《阿凡达2》

在谈到他究竟想通过《阿凡达》系列表达怎样的思考和理念时》既悲观又乐观，电影里其实不是在讲真的外星人，讲的是我们自己。这是一个由人类讲述、由人类演绎的故事，是一个关于人性的故事。

片中的地球人代表我们阴暗的一面，贪婪、破坏环境等等。纳威人代表我们善良的一面，代表我们希望自己成为的样子，或是怀念的自己曾经的样子，纳威人让我们想起自己小时候，和自然、和他人有强烈连结的时候。从这个意义上来说，纳威人是我们的愿景。我们想要变得更像纳威人，不要变成地球的贪婪逐利者，残忍地破坏环境。影片是一个巨大的隐喻，它关乎人性的本质，反思社会价值观的撕裂。

它也是一个呼吁。它呼吁我们清醒过来，去寻求平衡，去找到一种科技化的生活方式，发挥科学和技术最大的益处，去更好地理解自然世界、抗击疾病、消灭贫穷等等，与此同时，重新去亲近自然，努力找到一种更平衡的生存方式。”

《阿凡达2》

卡梅隆不认为自己只是“技术控”。如同《泰坦尼克号》《阿凡达1》时一样》时的眼泪不是为特效而流的，明白我的意思吧？在《阿凡达2》中》

《阿凡达2》虽然票房暂时没达到预期》系列在视觉技术方面仍然是世界顶级的，这点毋庸置疑。就像路阳导演在新浪娱乐主办的新浪潮论坛上说的那样，作为一名创作者，看完《阿凡达2》会觉得“既兴奋又压力巨大”。

卡神以一部又一部的划时代力作》距离前作过去了13年之久，是因为卡梅隆团队要在续集中完成许多新的挑战——升级动作捕捉、面部捕捉技术，尤其是研发水面、水下环境中的拍摄和制作方法；要先做完四部续集的全部表演捕捉（光是这个环节就做了18个月），然后再开始真人实景拍摄和后期制作，以实现规模效益。

《阿凡达2》水下拍摄花絮照

“水之道”最重要的意象无疑是水。为什么水这么难拍？

某种程度上来说》和《阿丽塔》中关于水的戏份都可以视为《阿凡达2》的技术演练。卡梅隆曾对记者开玩笑说》获得了艾美奖。而《阿凡达2》就是他写给大海的一封情书。

《阿凡达2》

“拍摄《阿凡达2》结合了我人生的两大挚爱：用画面讲故事的电影》）中解决了水的难题，以后就再也不会被任何水的形态给难住了。我们开发的工具对整个特效行业都有重大的意义。”“我认为这次可能是特效界最大的挑战。”卡梅隆说。

卡梅隆和兰道的制片公司在曼哈顿海滩摄影棚搭建了一个长约36米，宽约18米，深9米多的巨大水箱，水箱内有螺旋桨系统制造浪流。

为了保证拍摄出来的水质极度清澈透明，卡梅隆要求水下摄制团队和演员都要练憋气，而不是借助呼吸装置，因为气泡会干扰动作捕捉系统准确读取演员身上的光学标识点。这才有了凯特·温斯莱特水下憋气长达惊人的7分20秒的新闻。

《阿凡达2》水下拍摄花絮照》，《阿凡达2》升级了头戴面部捕捉系统》

“我们没有对表演做出任何修改。动画师没有对拍摄素材做任何调整和‘优化’。我们让动画师通过海洋生物来发挥创造力——掠波翼龙、伊鲁、图鲲，还有其他各种各样的生物，但对于真人演员表演的部分，我们不希望受到任何其他人‘创造力’的干预，尽最大可能保留他们原汁原味的演技。

在好莱坞，可能全世界都有，包括中国，会有人认为我们不再需要演员，而事实正相反。我们的拍摄流程是以演员为中心的，我直接和演员合作，不受灯光、运镜之类的影响，也不存在说太阳快落山了，我们要赶紧把该拍的镜头都拍完。我最高兴的就是在一年到一年半的时间里，我可以全神贯注地聚焦人物本身，专注他们的台词、肢体、情绪、感受，一点点打磨，很像排话剧，是非常纯粹的表演工作。一旦这项内容完成了，之后的所有工作，无论要花多久做到完美，我都知道已经稳了。《阿凡达3》就处在这样的阶段》中的少女琪莉、《阿凡达1》中的格蕾丝博士均由今年73岁的“异形女王”西格妮·韦弗饰演

【最后】

综上》都可以说是不负期待，只不过有《阿凡达1》珠玉在前》的遇冷，是否代表美国大片对中国观众的吸引力在降低？

就近三年来看，因为疫情、引进和上映影片数目整体减少等原因，市场始终没有回归到正常状态，所以很难得出一个全面公允的结论。从单片表现来看，今年目前进口片票房最高的是《侏罗纪世界3》（10.6亿元）》（13.9亿元），远无法与疫情前的《复仇者联盟4》（42.5亿元）、2015年的《速度与激情7》（24.2亿元）上映时的盛况相比。

当然》本来是一个重新评估市场的良好时机，可惜又赶上了疫情爆发高峰。

从某些方面来看，或许于冬说得也没错。从《阿凡达1》到《阿凡达2》的这十几年间》